宋康昊不一样，他总体得分只能说比李秉宪高出一些，但有那么几项是可以超过9分的。换句话说，宋康昊是个特别有自己表演特色的演员。尤其是《南极日记》的风格，需要演员冷静而克制的表演，这正是宋康昊最厉害的地方。
跟李秉宪一起演戏的时候，金恩和能很清楚的感觉到他每一个表情表达的含义。恰如其分，在自然的基础上让观众清晰地看出角色的心理活动。他在演的是什么，金恩和有迹可循。
宋康昊相反。金恩和看他表演，完全看不懂他的表情。而且他的表情非常克制，克制到金恩和经常感觉不到他的表情有变化。他看起来没有表演，但是金恩和又分明觉得，眼前这个人就是崔道衡。
表演到了这个程度，对于和他对戏的演员来说，其实是很可怕的。会给对方带来很大的心理压力。
金恩和饰演的金敏智，是整个故事的旁观者。好处是片子是以她的视角叙述的，戏份不言而喻；坏处是，很容易得出这样一个等式：她是看故事的人=故事都是别人的=她没有抓人情节=她没有存在感。
金恩和演戏，一直有个底线。就是她可以戏份少，但存在感一定要强。
宋康昊本来就占了情节重和冲突多的优势，又有气场和演技加持。金恩和想要以第二主角的身份杀出重围，狠刷存在感，就必须找到她这个角色的看点。
在一群正常人中，什么人看起来最显眼？答案是：不正常的人。
在一群疯子中，什么人看起来最显眼？答案是：正常人。
金恩和就打算这么处理金敏智这个角色。
一开始，她看起来是最不正常的那个。她是个女人，却能面不改色和一堆大男人吃住在一个帐篷里。她身手不凡，沉默冷酷，除了队长崔道衡对一切漠不关心。在其他队员一起嬉笑聊天，像标准的探险者一样憧憬着到达“不可抵达之地”的时候，只有她不加入谈话，对其他人的排挤视而不见。
她和这个探险队格格不入。简直像走错片场的演员。
然后随着剧情的发展。与基地失去联系、环境越来越恶劣、不断有队员出事，这些事情刺激着队员的情绪，让他们都开始变得像疯子的时候，金敏智反而成了最正常的那个。她照顾着掉队的队员，在风雪中追回离队出走的副队长，扛着冻伤腿的队员大步行走。
她本来是个孤儿，因为向往着崔道衡的强大父亲形象才追随而来。一场探险，却让她发现，她幻想中坚不可摧的父亲，实际上是个探险失败、负债、丧子、离婚的人生失败者。
在探险开始的时候，说着“我们去那里是为了活着而不是寻死。人只有在做别人做不了的事时，才会有生存的意义”的强大男人，正是带着整个队伍走向灭亡的元凶。
强大的父亲形象逐渐坍塌，露出这个男人丑陋的一面，他懦弱、偏执、疯狂。相反，金敏智的表情日复一日的坚毅起来，成为支撑队员活下去的主心骨。
父亲倒下了，孩子站起来。这个世界上从来不存在真正的庇佑者，要生存下去，能依靠的只有自己。
正式完成这一蜕变过程的，是在最后只剩下四名队员的时候。扛不住心理压力的副队长带着没有电池的求援器出走。金敏智找到他的时候，他躺在80年前英国探险队搭建的木屋里，手腕上的血管被割开，绝望地等待死亡。
眼睁睁看着副队长在自己眼前死亡，又发现了木屋角落里英国探险队长的尸体、看到了他留下的那句话：“根本没有不可抵达之地，人的欲望就是地狱。”金敏智终于彻底从对队长的幻想中醒悟过来，飞快地回到他们的营地，正撞上队长崔道衡锯掉队员腿的那一幕。
宋康昊无谓又平静地回头说：“啊，敏智啊，你回来了。我在对他紧急治疗，但我必须切掉他的腿。他不能再走了。”说完，他脸上浮现出一个略带神经质又天真的笑容。
宋康昊一手举着断脚，一手握着锯子，身边躺着死去的队员，乌红的血流了一地。他就坐在这中间，笑着说这些话。
围观的工作人员都觉得这一幕毛骨悚然，明知道是演的，甚至这个片场还是他们亲手布置的，依然觉得此时的宋康昊疯狂可怕到了极点。
金恩和并不能体会到这些人的感想。金敏智这个人物改写的部分有一半是金恩和参与创作的。某种程度上，寄托了金恩和对这部戏的理解。所以她入戏相当快也相当深，她现在不觉得可怕，她心里满溢地是极度的愤怒。愤怒于崔道衡亲手杀死了队友，愤怒于他让自己失望。
她冲上去把宋康昊按在地上，金敏智的人格在猛揍。属于金恩和的人格则时刻注意着走位和镜头，控制着不要表演过火，控制着自己不要真的揍到宋康昊前辈的身上，然后还要在打斗中及时咬破嘴里的血袋。稳定地投入角色又不失控，金恩和现在已经不会再出问题了。
宋康昊躺在地上，狼狈而阴郁地看着金恩和：“金敏智，你有种。只有混蛋才打他的父亲。”崔道衡已经疯狂了，他把自己当做父亲，把整个探险队队员代入为自己死去的儿子。
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