但话是这么说, 可朗是《飞行家》的导演, 演员出了问题还是需要他去协调的，所以他现在不得不在大晚上时候的打开门陪着一个男人聊天。还好李奥纳多不是本·阿弗莱克，否则的话他还真的要考虑考虑要不要开这个门。
“我觉得我现在的状态有点儿不对。”李奥纳多满眼迷茫的说。
刚进到剧组的时候还好, 他还能把握住拍摄的脉搏, 循序渐进的推进, 但越到后来他越是感到力不从心, 有种被什么东西推着前进的感觉，尤其是在今天跟玛格丽特拍过那场婚礼的戏份之后，这种感觉就更强烈了。
虽然身边有吉赛尔的安慰跟陪伴，但他还是避免不了这种焦躁不安，好像整个人都进入到了一种幻觉状态，既亢奋又萎靡, 情况真的算不上好。
心力交瘁大概就是他现在最大的感觉。
实际上在处理这方面的事情最好的方式应该是去向玛格丽特求助。曾经因为《美国精神病人》而跟丹尼尔·戴·刘易斯打过一段时间交道的李奥纳多很清楚想要从一个已经模拟的非常完整的人格中脱离出来有多难，真当那些因为入戏太深而导致了忧郁症自杀的人是开玩笑的吗？这需要大量的时间跟水磨工夫去慢慢的摆脱角色的影响。
刘易斯就是这么做的, 所以他的产量才会那么低。但是并不是每个人都是丹尼尔·戴·刘易斯, 有那么多的时间去沉淀自己，也有足够的底气抵抗好莱坞的腐蚀。况且即使是这位影帝先生为了奥斯卡也会进行公关呢，哪来那么多的超然世外？
而李奥纳多现在的问题就在于他没有那么多的时间去沉淀自己, 阻止自己的迷失。电影还在拍摄当中呢，他沉淀个毛线啊！
之所以说向玛格丽特求助是最好的方法是因为作为一个被公认的情感表现大师, 玛格丽特在情感上面的表现方式细腻而又深刻, 经常能够依靠她本身的感染力让别人感同身受。但自己好像却从来没有像很多体验派跟方法派的演员那样让自己受到这种残留情绪的影响, 她似乎从不会迷失自己, 也不会让自己沉浸在角色的影响中不可自拔，是好莱坞少数的不会陷入忧郁症中的演技派。
很多人猜测她的健康.生活是不是也是解决这种问题的一种方式，就像是梅丽尔·斯特里普跟达斯汀·霍夫曼这样的老派演员，将电影外的精力放在家庭跟戏剧上面，释放自己的压力跟情绪。
放着这么一个解决问题的最佳好手不去求教反而舍近求远的大晚上跑到导演的房间里面来诉苦，李奥纳多的这种行为确实很不划算，也很...那什么。
但问题是他现在是真的没勇气去跟玛格丽特探讨入戏太深的问题，总觉得去了就是自寻烦恼，还不如不去呢！所以最后他咬了咬牙，跑到了朗·霍华德这里寻求帮助，男人，还是要相信自己的直觉的。
“我当然也会有情绪上面的困扰，在拍完《罗密欧与朱丽叶》之后我的心情很长一段时间都不怎么好，花了一段时间才缓过来。你怎么想起来问这种事情了？”玛格丽特诧异的回答安德莉亚，不明白她为什么会提出这种问题。
实际上要不是她早就经历过很多次的死亡边缘事件的话，要是照着《罗密欧与朱丽叶》中的情绪爆发程度来说早就把自己折腾成忧郁症了。换个正常的十四岁的少女来根本就没办法承受那么多的黑暗跟苦难的情绪。这也是为什么那些影评人纷纷为她在这部电影里面的表现唱赞歌的最重要原因。
因为在人物的饱满度上来说，她确实是做到了把平面化的人物塑造成为了立体式的真实感觉，给朱丽叶这个过去只存在于想象中的完美人物注入了血肉和灵魂，让人不由自主的会受到她的情绪牵引。从这点上来说，她那个影后确实是当之无愧没有什么水分的。
“我刚刚回来的时候看见李奥纳多去找导演了，而且听说他最近的情绪不太稳定。所以你知道的，我挺好奇的，毕竟你好像没有怎么经历过这种困扰。”安德莉亚耸耸肩说。
她对李奥纳多的那点儿小心思也是心知肚明。或者说恐怕除了玛格丽特自己坚定的认为凯特·温斯莱特才是李奥纳多的真爱之外大部分她周围的人都对这点看的很清楚。难道是因为在《泰坦尼克号》里面杰克为了露丝死了？可是《罗密欧与朱丽叶》里面你俩还一起死了呢。安德莉亚百思不得其解为什么玛格丽特明明是那么聪明的一个人怎么就在这个问题上面那么执拗？
“我倒不是没经历过，只不过我在这方面的情况跟别人不太一样。”玛格丽特想了想之后跟安德莉亚解释。
“其实有时候并不是角色本身的情绪在影响人，而是人自己的情绪在影响自己。因为说白了，即使是通过别的方式释放了模拟角色的情绪，但做过的事情总会留下痕迹的。人类的大脑做不到像电脑一样能够随时删除文件，释放空间，所以那些情绪就会在脱离角色之后转变为一些累赘般的繁杂，也就导致了之后的心理变化。这个时候我们就需要一些别的事情来对这些情绪做出分散跟对冲以此来缓解这种后遗症。”
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