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埃文-贝尔追平迈克尔-杰克逊的单届得奖最多纪录，这在今年的颁奖典礼之前，虽然这就是最大的看点，但基本上没有人会质疑这样的结果，即使见证了这一幕的诞生，人们也不会惊讶，因为这完全可以称得上是顺理成章的一个结果，无论是埃文-贝尔的个人才华，还是“六”这张专辑的出色，都使得这一幕变得理所当然。
就算如此，当埃文-贝尔真正追平这一纪录时，所有人都送上了发自内心最真实最真挚的掌声，为埃文-贝尔表示祝贺。不仅是在现场的嘉宾们，还有坐在电视机前的观众们，而进入后台时，迎接埃文-贝尔的更是一片热烈的掌声，所有在后台没有离开的表演者和歌手同僚们，此时都站成了两排，用最正式的欢迎仪式向埃文-贝尔表示祝贺。
看着眼前这严谨的站队，埃文-贝尔抓着右手的留声机奖杯，就好像是握着冠军奖杯一般，朝着眼前的欢呼人群展示着自己的荣誉，这带着玩笑性质的动作让待机室的人们全部都哄堂大笑起来，“在队伍的末端站着一位美女的话，这就完美了。”埃文-贝尔的调侃实在是让人忍俊不禁，这也是埃文-贝尔的最大魅力之一。
待机室的欢乐并没有持续太久，因为舞台上进行的颁奖典礼还没有结束呢，紧随其后颁发的是年度最佳制作奖，这个奖项一向被认为是格莱美上最重要的奖项，很多时候甚至超过了年度最佳专辑奖的关注，只是因为这个奖项是对制作人们最大的肯定，比起站在舞台上光鲜亮丽的歌手们来说，制作人们能够得到的赞誉实在是太少了。
2010年由于佳作实在太多，这也使得年度最佳制作的竞争格外激烈，甚至比年度最佳专辑的格局还要错综复杂，B.o.B和布鲁诺-马尔斯合作的“无人能比（Nothin’.On.You）”、席洛-格林的“草你”、Jay-Z和艾丽西亚-凯斯合作的“帝国之魂”、战前女神的“现在就要你”和埃文-贝尔的“暴徒（Bully）”是最后的五强选手。
而遗憾没有进入提名名单的歌手包括了艾米-纳姆、蕾哈娜、凯蒂-佩里、嘎嘎小姐、德里克等人，可见竞争的激烈了。而最终入围的五首单曲都可以称之为拿奖之作，撇开“暴徒”的超高人气不说，其实五首歌曲的口碑和质量都相差不大。无论是被誉为纽约城市历史最佳的主题曲“帝国之魂”，还是成为近年来乡村歌曲之中好评率最高的“现在就要你”，亦或者是将节奏蓝调和说唱完美结合的“草你”和“无人能比”，再就是摇滚作品的巅峰之作“暴徒”，任何一部作品都胜利都不能称之为冷门，哪怕是“暴徒”最终失利也实在无法让人诟病。
如此激烈的竞争，也将第五十三届格莱美奖推向了一个新的高潮，在现场嘉宾们期待的视线之中，妮可-基德曼宣布了最终奖项的归属，“埃文-贝尔，‘暴徒’！”
全新的历史就在妮可-基德曼的见证之下诞生了，埃文-贝尔成为了格莱美五十三年历史上第一个在同一届颁奖典礼上拿到九项奖杯的歌手，这也使得他超越了迈克尔-杰克逊和卡洛斯-桑塔纳，独自领跑格莱美单届得奖之最。
站在待机室里的埃文-贝尔立刻就被恭喜之声所包围了，这不仅仅是追平了记录，更是创造了历史，埃文-贝尔在一张张笑容之中再次走上了舞台。全场观众再次集体起立，一样的掌声、一样的欢呼、一样的口哨、一样的呐喊，只是这一次似乎都增加了一些雀跃，因为他们都在现场见证了历史时刻，不是1984年的迈克尔-杰克逊那久远的历史，也不是2000年卡洛斯-桑塔纳那最后的辉煌，而是如日中天的埃文-贝尔在万众瞩目之下以横扫千军之势登上了顶峰。
从妮可-基德曼手中接过留声机之后，站在话筒前的埃文-贝尔似乎有些词穷，这不能责怪他，他今晚已经前后九次登上舞台了，该说的感言早就说尽了，该调侃的话题也都用光了，除了“谢谢”之外，埃文-贝尔确实没有更多的话语值得拿出来说了。
所以，埃文-贝尔犹豫了一下，沉吟着斟酌着自己的话语，彷佛陷入了回忆中一般，“不久之前，我记得有一位记者在采访时问到，你是如何创造出‘暴徒’这首经典的？我当时的回答是：用铅笔。”
埃文-贝尔的回答让现场愣了愣，随即笑声就爆发了出来，但埃文-贝尔却彷佛没事人一般，带着微笑继续说到，“其实对我来说，‘暴徒’这首歌和我其他的作品没有太多的区别，无论创作过程的长短，也不管创作阶段的难易，其实最终将作品完成的结果都是一样的。而作为一名创作者，一名制作人，我对自己歌曲的热爱都是一致的。”
“你们也许有人会说，我最喜欢‘天光（Iridescent）’，因为这首歌对大自然的壮观描绘实在太壮观；也许有人会认为‘生命万岁（Viva.La.Vida）’是我个人创作的巅峰，歌词、旋律、意境都达到了巅峰；当然，‘暴徒’的支持者肯定也会站出来表示支持的。这是我的荣幸，不是客套话，是事实。”埃文-贝尔从容地说到，他的得奖感言显得略长了一些，似乎比之前任何一个感言都长了，但现场观众丝毫没有不耐心，主办方也没有切断埃文-贝尔的打算，就听着他娓娓道来。
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