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2007年的年终盘点和统计出来之后，媒体直接就炸锅了。
遥记得2005年，十一工作室成立十一发行，好莱坞不少媒体顿时都纷纷惊呼，“十一工作室具备挑战资格”，媒体普遍认为很有可能完成梦工厂一直努力却未完成的事业：以独立制片厂的身份改变好莱坞六大电影公司的格局，成为第七大电影公司。而现在，十一工作室显然已经完成了这条道路上最重要的一个转折！
在2007年的北美票房实力榜上，十一工作室首次以二线独立电影公司的身份跻身前六，位列第五，超越了老牌电影公司环球影业和二十世纪福克斯，占据了百分之十一的市场份额，这家2000年创建于波士顿剑桥镇的音乐独立小作坊，经过近年的飞速发展，在美国市场迅速站稳脚跟，并且具备了改变好莱坞电影市场格局的能力！
昔日王者雷电华宣告关门、梦工厂发迹之后却又被传统势力收购、米高梅濒临破产，好莱坞大制片厂的势力范围竟然维持了近百年之久，即使是曾经表现最为出色的梦工厂都功亏一篑，没有能够打破六大电影公司联手的封锁，而现在，十一工作室真的能够完成这个几乎看起来是不可能的任务吗？
媒体怎么可能不热闹，记者怎么可能不激动，舆论怎么可能不沸腾！
事实上，十一工作室的崛起之路严格意义上是从2003年的“致命身份”开始的，在此之前，十一工作室仅仅只能算是音乐作坊而已，和电影制作工业没有直接的联系。在此之后，“撞车”、“神秘肌肤”、“恋恋笔记本”、“断背山”、“阳光小美女”、“香水”、“穿普拉达的女王”、“歌舞青春”等一系列的作品，十一工作室百发百中，每一次出手都势必会在票房上有所斩获，这才让十一工作室在五年十四部电影的努力之下，就强势跻身“七大”行列。
任何一家公司都不能靠偶尔发行一两部卖座片打开市场，真正为十一工作室打开局面的只有一个人，绝无仅有、独一无二的一个人，埃文-贝尔。虽然从去年开始，十一工作室逐渐摆脱埃文-贝尔的影响，但总体而言，埃文-贝尔一个人对这间小作坊的影响就主导了所有的发展轨迹。即使是在近两年十一工作室“独立”制作的作品身后，或多或少都可以看到埃文-贝尔的身影。
简而言之，埃文-贝尔造就了十一工作室，而泰迪-贝尔和伊登-哈德逊则是这艘扬帆起航海盗船上无可取代的大副！
如果十一工作室仅仅是拥有“会挣钱的电影”，那么不要说跻身七大电影公司、改变好莱坞格局了，十一工作室就连在二线军团之中都无法与狮门影业竞争。毕竟，狮门影业的电影库比十一工作室丰富了两倍都不止。
细数一下六大电影公司被称为“六大”的原因，资金链王国显然是最重要的一环，其好处不仅在于能够获得大量资金和市场便利参与竞争，而且在遇到票房失利时不至于倒闭关停。单枪匹马的联艺、米高梅、梦工厂，都遇到了关键时刻没有资金救市而陷入泥沼的局面。
另外，大制片厂旗下还拥有独立制片厂部门，福克斯探照灯、索尼经典、派拉蒙优势等公司专门负责小成本艺术片的制作和发行，不仅能够占据市场，并且伺机夺取颁奖季的奖项，更重要是在票房方面也将与二线电影公司展开竞争，着实是一大利器。
最后，发行系统和周边系统则是让独立小公司望而生畏的决定性因素。电影最挣钱的环节就是发行，而周边系统则是挖掘电影剩余价值的手段，梦工厂的衰落除了资金链的问题之外，发行系统的差距也是决定性因素之一。
从这三大环节来分析就可以看出，十一工作室之所以被媒体称为“第七大”不是没有原因的。
在电影本身质量的方面，十一工作室的不败记录显然是公司崛起的决定性因素，无论是票房还是奖项亦或者是口碑，“十一出品”已经逐渐向“埃文-贝尔出品”靠拢，成为北美电影市场不容忽视的一块金字招牌。未来，这也势必将成为十一工作室进一步争霸的决定性环节。“成也萧何败萧何”，这种走钢索的刺激性，在十一工作室的身上体现得淋漓尽致。还好，目前看来，埃文-贝尔还没有失手的时候！
而在发行和周边环节里，狮门影业和十一工作室目前是六大势力范围外势力最强的二流发行商，但是十一工作室今年暑期档发行“料理鼠王”在发行系统上受到的制肘就鲜明地表现了出来，虽然最终依靠托马斯-兰辛等人的智慧扳回了劣势，但是尚显稚嫩的十一发行未来依旧有很长的道路要走。
至于周边系统更是不用说，迪士尼庞大的资金链完全来源于周边，而十一工作室虽然崛起速度惊人，甚至还拥有了皮克斯，但是依旧没有这个能力和精力涉足周边，只能把电影最挣钱的这个分支忍痛与迪士尼分享。
不过，真正让十一工作室赢得“第七大”头衔的因素却另有其人：“十一”以及网络领域。
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