“哥窑”为宋代五大名窑之一。
汝、官、哥、钧、定中的“哥”，即为哥窑。
哥窑的定位，差于汝窑与官窑，略高于钧窑与定窑。
哥窑的来历，说句实话，沈愈自己都有些懵圈，若不是有鉴宝金瞳在，沈愈根本不敢给老宋鉴定。
因为哥窑虽然属于宋代五大名窑，但在宋代所有文献中，不仅仅是瓷器的，是所有文献，根本就没有哪怕一本有对哥窑的记载。
并且哥窑虽有传世瓷器，但是找不到烧制的窑口遗址，也就是说，到目前为止还不知道哥窑曾经具体位于何处。
现在在古籍中找资料，大约只能在元代的《至正直记》，明代的《格古要论》、《遵生八笺》中找。
清末民初的两本古玩收藏爱好者的启蒙书籍，也就是《古玩指南全编》与《饮流斋说瓷》中对哥窑的讲解也是很笼统，可说是只言片语一笔带过。
这几本书中，介绍哥窑较为详细的是元末明初收藏家曹昭所着的《格古要论》，此书为存世最早的古玩鉴定类古籍。
综合所有资料，挑选其中可信的，总结起来就是在南宋初期有章家二兄弟，均以烧瓷为业，哥俩各主一窑。
兄长叫作章生一，因为他是哥哥，所以烧的窑叫作哥窑，又名琉田窑。
弟弟名为章生二，他是弟弟但是没有弟窑一说，他所在窑叫作龙泉窑。
哥窑与龙泉两窑均属于宋代瓷器巅峰之一，但老大技高一筹，所以哥窑名满天下位列宋代五大名窑之一。
当然龙泉窑也是很厉害，为宋代第六窑，也有说龙泉窑的黑胎青瓷才是真正的哥窑。
宋代不像明清两代，明清官窑瓷器全部在瓷都烧制，其窑厂叫作“御窑”或者“官窑”，烧制的瓷器也是以帝王年号为款，算是集合国家的能工巧匠，所以明清两代的民窑虽然很多，但是都不精。
宋代是没有特定官窑的，也就是没有所谓的御窑或者御器厂以及御瓷厂。
有人会问，五大名窑排第二的不就是官窑吗？
这个官窑最多算是内窑，就烧一种瓷器，而不是明清的官窑那般青花，五彩，斗彩什么都烧。
也有说这个所谓的官窑还算不上是官窑，若说在五大名窑中硬选一个，汝窑相比起官窑来，更能算是宋代真正的官窑。
所以说，宋代民窑与官窑相差不大，民窑也是有很多好瓷的，比如这哥窑。
将笔架轻轻拿起，沈愈心道：“还没听说哥窑有笔架传世，若宋伯这个笔架是真哥窑传世瓷器，那可了不的。”
哥窑传世瓷器，沈愈没见过，但是鉴定方法他知道，大约为四步。
第一，哥窑与汝窑，龙泉窑，东窑一般，均主青色，因为宋代喜青色，其瓷器的釉面属于无光釉，釉面虽然不光洁，但是有一种好似“酥油”般的光泽。
哥窑瓷器因为瓷器样式的不同，其颜色也不尽相同，其中有淡青，粉青，翠青，虾青，灰青，豆青或者米黄色，此笔架属于粉青色，这一点没有什么问题。
第二，哥窑的釉层很厚，最厚的地方甚至与胎体的厚度差不多。
真品哥窑瓷的釉内含有很多的小气泡，用放大镜看好似如玉珠隐现，古玩行里称这一现象为“聚沫攒珠”，或者叫“攒珠聚球”。
这个笔架沈愈用高倍放大镜仔细看了看，釉内的气泡很是细密，就像是一颗颗的小水珠一般，这一点也没有问题。
第三，哥窑是有名的“紫口铁足”，当然，官窑与龙泉窑也是如此，哥窑瓷器的坯体大都是紫黑色或棕黄色的，也就是说碗口，瓶口边缘釉薄处会呈现出一种比黑胎稍浅的紫色，所以叫作紫口。
哥窑胎体含铁量高，露胎部分呈黑色，谓之“铁足”。
这一点，没法验证，或者说只能验证一半，因为这是一个笔架，这东西也没有口，底足到是呈黑褐色，这一点也没有问题。
第四，也是最后一点，就是哥窑最有名气的“金丝铁线”了。
金丝铁线指的就是哥窑表面那密布的裂纹，也就是俗称的开片。
开片的形成最初是开窑时温度没掌握好，没有彻底让瓷器完全冷却，而造成的釉面开裂，最后也不知道怎么了，就变成了一种很是珍惜的缺陷美。
沈愈对开片瓷器是无感的，甚至是不喜欢。
当然，只要大部分人喜欢，这东西就值钱。
哥窑瓷器若开小片，其颜色多为黄褐色，看着就像是一道道的金丝。
而若是开大片，一般来说呈现出的颜色是那种灰中带点黑，所以叫作铁线，这就是所谓的金丝铁线。
《格古要论》中说，“哥窑纹，取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹，纹之下也。”
此笔架全器皆是网状开片，重叠犹如冰裂纹，可说为哥窑开片中的上上之品。
“等等，不对啊！”沈愈目视手中笔架，好像突然捕捉到了一些什么东西。
传世哥窑的釉面开片是大小不一的。
也就是说，其开片是非常不规则的，这很好理解，哥窑开片传说最初是误打误撞形成的，不是人为控制，所以它的裂纹自然是有大有小。
并且不论开大片也好，开小片也罢，其颜色也不尽相同才对。
这笔架的开片大小都差不多，就连颜色也是一般无二，这怎么看也是人工故意为之。
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