白杨带着笔者进入他的房间，他说现在家里只有他一个人，父母丢下他出去旅游了。
房间同时是书房和卧室，空间不大，坐两个人刚好够转身。
笔者的目光很快被书架上的一台黑色庞然大物吸引，看上去像是某种大型收音机。
那就是……
我问。
笔者还未见过那台可能拯救了世界的功勋业余无线电台，不由地好奇。
啊，那不是拐两五。
白杨笑了笑。
那是icr8600，无委会的人送我的，拐两五被南大的人拿走了，说要研究。
当采访中提及到第一次时光慢递时，白杨思索了许久，向笔者抛出了一个问题：
天瑞老师，你想象中的时光慢递是什么样的？
我愣了一下。
时光慢递是什么样子？大概是在地上挖一个坑，把东西埋进去，埋二十年，然后对方再挖出来？
就这么简单么？白杨问。
那还能有多复杂呢？不就这么简单吗？
那天瑞老师，咱们来设想一种情况，白杨说，假设你生活在二十年后，我要给你送东西，我现在脑子里有一个念头，决定今天晚上把时间胶囊埋在楼下，但是我在还没埋的时候，就用电台通知你，让你去挖，你觉得能挖到么？
我皱起眉头，细细思索。
天瑞老师，你是不是有这种想法：对于二十年后的人而言，现在发生的事已成历史，所以尽管这个时代还没埋下去，但在未来人看来胶囊已经埋了二十年？
白杨笑了。
我一愣，点点头。
实际上这不可能发生，因为根本就挖不到。白杨说，我花了很长时间摸索和尝试，总结出的第一条规律——我叫做时光慢递三定律第一定律，就是“时光慢递要成功的第一个前提条件，是发件方必须知道快件位置的确定信息，或者说快件的状态必须是确定的，包括空间坐标和时间坐标。”
在操作层面上，就是发件方必须把胶囊切实埋好之后，才具备时光慢递的前提条件。白杨说，而在埋好之前，它的状态是不确定的，只要存在不确定性，时光慢递就大概率失败。
说完，白杨又总结了一句：
总而言之，胶囊埋好之前尝试运送的都免谈，一票否决，就像我刚刚举的那个例子，尽管我准备晚上埋胶囊，在我在行动之前有一万种原因把这事耽搁掉，比如说我临时改主意了，或者下楼时摔一跤不幸骨折。
笔者消化了一会儿这几句话，随即意识到一个问题：
你第一次时光慢递的时候，是把胶囊埋好之后再通知半夏的，这完全满足条件，为什么还是失败了？
白杨轻吁了一口气，又提出了一个问题：
天瑞老师，你再设想一种情况，你仍然生活在二十年后，而我生活在现代，你用电台跟我通话，让我把胶囊埋在某个地方，然后你再去挖……你能挖到它么？
他没有留给笔者插嘴的时间，径直往下说：假如能挖到，这里就存在一个悖论呀，天瑞老师你看，你生活在未来，我生活在现代，你的要求是因，我埋胶囊是果，因怎么可能发生在果的后面呢？这因果关系不就颠倒了吗？
笔者此时完全沉浸入思考中。
而白杨再把这个问题往更荒诞的方向上推进了一步：
天瑞老师，你在室外的草坪上挖个坑，然后用电台通知我，让我在同样的地点埋个胶囊，那会发生什么呢？
原本空空如也的坑里突然蹦出来一个胶囊吗？
笔者愈发吃惊。
这个问题确实荒诞，但又难以解释。
假如我生活在二十年后，我面对着一堵白墙，用电台穿越时间通知白杨在同一堵墙上画一幅画，那么我眼前的白墙会发生什么变化？
突然变出一幅画来？
我摇了摇头，表示想不通，无法解释。
只能等待白杨解密。
无须解释。白杨解密了，因为这一切不会发生，不会发生悖论，你生活在二十年后，用电台通知我去埋胶囊，但是你不会挖到它，你挖个坑让我在同一个位置埋胶囊，那个坑不会有任何变化，仍然是个空空如也的坑。
照这么说，如果我生活在二十年后，看到一面白墙，再用电台通知你在同一面白墙上画画，我看到的白墙仍然不会有任何变化？
我问。
是的，仍是一堵白墙。白杨点点头，不会发生突然凭空变出一幅画这么离奇的事情。
为什么会这样？
笔者相当诧异。
没有悖论，这确实让人稍微好理解了，但那面墙为什么不会有任何变化？二十年前画上去的画到哪儿去了？
这个问题的原因，和我第一次时光慢递失败的原因是同一个。白杨叹了口气，他忽然正了正色，用很严肃的语气对笔者说：
因为它违背了时光慢递三定律的第二定律。]
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当天晚上，半夏开着电台等到了凌晨三点，她才不去睡觉，这么紧要的关头，怎么能睡觉？
她一刻都不想等。
女孩趴在桌子上，戴着耳机，听着细微的电流噪音，就像坐在海边听着无边无际的浪涛，在那电磁波的无边大海里，半夏踮起脚眺望，她希望能看到一艘小船的桅杆出现在地平线上，而那艘船会带来一条重要的消息。
不知等了多久，直到那熟悉的声音响起在频道里，半夏陡然来了精神。
对方喘着粗气，也不废话，直接报位置：
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