还是那句话，《流浪地球》在上映之前是不太被期待的。甚至要不是说韩升和吴京这两个的加盟，可能大家对它的期待程度就会更低了。
毕竟你要吹3亿多投资，你这边是老老实实投资了3亿多，加上宣发什么的花差不多4亿。
可现在的观众对于几亿根本就没有多少刺激感了。
而且成本这个东西，不就是你吹么？
这些年那种上映之前号称数亿甚至是十数亿的投资，上映之后赚了还好说，如果是赔了的话那就立马话锋一转说其实并没有完全花那么多，然后这部电影基本上还是回本了的。
然后还有科幻片这个类型。
本身在国内都没有成功的前作，导演也不是什么大咖，尤其还之前一直传闻：
说要请什么斯皮尔伯格，卡梅隆之类的国际大导演。
这就...
人家是鸟枪换炮，你是炮换鸟枪，不，还不是鸟枪，是弹弓还差不多。
就算哪怕是预告片的特效爆炸吧，也有太多人冲特效爆炸的预告片进影院后，才发现预告吧全片的所有精彩特效全剪进去了。
虽说是肯定要把最好的东西剪进预告片来吸引观众，但也不能除了最好的，就啥都没吧？
结果就是：
观众走进影院看到电影，那完全就是感受到了始料未及的反转。
郭帆导演，韩升、吴京领衔主演的这部长片，在开场之后无论是在工业水平，特效设计，还是整体进展叙事，都是远超预料的好。
尤其是特效和叙事这两方面。
前者，如果非要类比的话，观众就感觉国内的电影特效怎么一夜之间进步十年甚至二十年，能有这么精细的制作。
这种制作，往往出现在被号称起码也是上亿美元投资的大片里。
当然也必须要说，更重要的其实是后者。
如果前面是别人有的东西的话，那后面这种“饱和式救援”，还有紧密和人类命运共同体结合起来的主题，就是绝对的国内独有。
《流浪地球》几乎是完美地把这个东西，结合的严丝合缝。
也就是说，这个电影不仅外在的呈现好，内在的核心也是十分优秀的。
要知道国内这些年作品退步的重要原因，就有剧本退步。
虽然有人老实说：
什么这不让拍那不让拍，不好过审，自然剧本就不好写。
但事实就是市场发展，资本入场，要产出的不是优秀的作品，而是能稳定赚钱的作品。自然就开始千篇一律地复刻，自然更别提什么创新了。
不过现在，《流浪地球》横空出世，让人惊叹不已。
还是那种先抑后扬的惊喜。
就好比见面之前别人形容这人颜值5分，到了一看居然是个颜值8分的大帅哥大美女，关键还贼有内涵贼好相处，那不是印象更好了？
“哇，哇！我还以为就是外面的太空站建模建的是那个样子，结果没想到里面也是这么精细，完全不输好莱坞好么？”
“这个全景，妈耶，剧组是真的舍得钱。光是做这个全景的特效，就得多少钱了啊，这拍的，感觉升哥跟吴京是没拿片酬吗？这怎么3个亿能做下来的...”
“我滴妈，还拍出空间站的戏，现在是地球上点发动机，空间站上也要阻止，两条线都这样是怕我还不够感受到那股紧张气氛么？”
因为是剧组包场，所以大家也就热烈议论着。
别以为是觉得这些人是行业内的，就要捧着来讲，但其实是完全相反。
行业内反而大家相互是不服气的，也都知道对方更准确的水平。于是这次能得到这些人的认可，别的不说，稳了一大半了。
...
事实证明，好的电影看起来，哪怕是很多人都没接触过的科幻，也是不会觉得枯燥。
甚至不只是不枯燥，时间还过得很快。
眨眼就过了半。
因为调整了故事的走线和结构，《流浪地球》此时看起来分外流畅，并且眼看着都已经演到了90%的发动机都已经修复了，按理来说，应该是差不多该结束了。
李长京开始有些感慨：
“还是咱们国家才能拍出来这种电影啊。”
“要是让好莱坞拍，一定是个白人失业男，加金发带娃前妻，加黑人肌肉保安，再加个什么疯癫科学怪人，黑客神秘女生，神神叨叨预言家，然后去拯救世界。”
“说不定还有个SB反派，为了些站不住脚的理由，各种阻挡。”
说着，他不自觉自己都有些骄傲了，道：“只有我们有这个格局，拍出来的东西是展现这种事情不仅仅是由我们自己完成，还有其他地方很多人的功劳。”
“这个确实。”
韩升也点了点头，笑道：“事实上，我最先看到这部电影...剧本的时候，也是为这个感动。”
“这其实是很中国的电影，很符合我们的文化。”
毕竟米国那边恨不得把自己宣传全世界自由民主的灯塔，包括现在，也是有太多人坚信只要有绝对的自由民主，自己就会好起来了。
换句话说，把自己的失败归咎给外界环境，但如果有功劳，那就是自己。
而国内却是强调集体的。
所以由着这样的观念，才会有带着地球去流浪这个宏大的想象。
不夸张地说，国外的很多作家可能很难写出这样的东西，因为大家见到的都是地球快灭绝了，有钱人乘着飞船跑路，然后地球在后面炸成一朵花。
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