江川在导演系读研时，学的已经不是如何成为一名导演，而是如何成为一名好导演，听起来有点玄也有点悬。
课程还是挺复杂的，涉及更深层次的创作技能、导演理论方面的研究，兼及中外电影史和大量的影片分析。
好莱坞那么多电影，两个多月前江川为什么偏偏顺嘴问一句《我是传奇》？
当然不是偶然，原因很简单，对大学时期的江川而言，《我是传奇》是一部十几年前的老片子，他在本科和研究生阶段都正儿八经讨论研究过。
总体来说这是一部与众不同的废土电影，前半部男主独处的剧情特别精彩，孤独而思辨，很合文青口味，后面关于丧尸的剧情有些俗套，热热闹闹又挺满足一般市场需求。
关键是这部电影的票房很高，全球达到了六亿美元。
好电影很多，票房成功和失败的都在江川的研究范畴之内，所以他记得很清楚。
现在电影缺钱无法开拍，如果江川补了缺口的资金三千万美元，那就是占投资额的四分之一，如果票房六亿，最终能分成六千万美元，利润率百分百。
《我是传奇》无疑非常值得投资。
江川上帝视角的先知先觉，当然只知道这电影很赚钱，之所以没有主动凑上去分一杯羹，是因为非亲非故不好意思开口，而且觉得开口了也没用，好莱坞不会带他玩。
谁会想到堂堂好莱坞也有资金不足的时候呢？
他希望自己的分析是对的，对方的确是在打算撩他投资。
小林征一郎对真衣说过：“雪野君拥有二十岁的体魄，三十岁的行动力，四十岁的见识，五十岁的财富，这是绝大多数女人梦寐以求的那种男人。”
老家伙对真衣说这个，恐怕没安什么好心。
不过江川显然是商人们梦寐以求的那种人。
他想通了这些，没有直接找迈克尔，而是指示经纪人对他的助理表示不满：“既然有意合作，双方就应该坦诚，如果存在预算增加、资金不到位这类情况，一开始就该言明，大家共同解决。”
商业合作有时候就像谈恋爱，一开始不熟悉得互相试探，说些行话套话，懂行的自然就接茬，然后一点点深入谈下去。
之前江川恐怕错过了迈克尔的什么话，那么现在就再把茬接上。
话传出去才过了两小时，迈克尔就打来了电话，虽然东京才过午后，按时间算他那边都快半夜了。
“嗨，江川。”
“嗨，迈克尔。”
于是在墨迹了十几天后，两人终于进行了真正有意义的沟通。
迈克尔·泰德罗斯是华纳的资深制片人了，今年四十五岁，英格兰血统，一脸大胡子，参与过《黑客帝国》和《哈利·波特》的联合制片工作，《我是传奇》是他独立制作的第一部电影。
“实际上我几年前就有过制作这部电影的意向，当时选择的主演是阿诺·施瓦辛格、导演是雷德利·斯科特，后来因为预算过高，两人双双退出了剧组。”
《我是传奇》是根据李察·麦森五十年代的同名小说改编，其实六十年代和七十年代都曾经被搬上银幕，票房都不错，有时候也不明白米国人为什么喜欢不停翻拍同一个题材。
江川没想到之前还请过阿诺·施瓦辛格和雷德利·斯科特，前者就不用说了，《终结者》、《真是的谎言》中的硬汉大块头，三年前退出影视圈开始从政，目前正在加利福尼亚当州长。
而雷德利·斯科特是着名的科幻片大导演，《银翼杀手》、《异形》、《角斗士》、《黑鹰坠落》、《普罗米修斯》，是江川非常喜欢的导演。
请他们两个来拍《我是传奇》，投资不高才见鬼了。
迈克尔·泰德罗斯承认这部电影的剧本换了几个编剧，写了几个版本，所以预算一直在变化，便宜的版本几千万，贵的两亿多，调整到现在仍然居高不下。
“我现在手上有七个剧本方案，目前华纳认可的是一亿两千万和一亿五千万两个版本，编剧是个五人团队，他们一共写了三个版本。”
江川简直服了这家伙，一部电影前后搞了几年，导演、主演换了几波人也就算了，编剧竟然也不停地换，光剧本就搞了七个，华纳竟然还允许他继续玩。
不过继续聊下去就明白了，现在是威尔·史密斯很喜欢这个题材，他凭借《绝地战警》、《独立日》、《黑衣人》成为商业片一线巨星之后，这两年又拍了《拳王阿里》和《当幸福来敲门》两部传记片，两度入围奥斯卡金像奖最佳男主角，目前是好莱坞最亮的星星之一。
资本跟着星星走，因为他喜欢，所以华纳也就喜欢。
不过无论是一亿二千万还是一亿五千万的剧本，华纳都只肯投资六千万，目前其他方投资了三千万，还差三千万就能开工。
江川也不和迈克尔兜圈子了：“您把这这两个版本的剧本都给我看看吧，目前我手上的大纲太笼统，如果满意的话，剩下的投资由我来补齐。”
迈克尔要的就是这句话：“那可太好了，不过我一直很想问您，如果这部电影由您导演，曰本市场能够引进并保证排片量吗？”
江川的电影在曰本上映当然没问题，不过他也提出了条件：“如果这部电影由我参与了投资，那么我的人也得参与制片，或许她并不介入具体工作，但大的决策得取得共识。”
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