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作为姜闻的处女作,这部电影是青涩的,单纯的,同时也是完美的。

他完美的发挥了自己的表达能力,把那个时代的风物与人文彻彻底底的从时光里拉出来,又记载在了昏黄的胶片上。

故事讲述的是他们的成长,时光荏苒间,电影行至片尾,灿烂的色彩却转变为信息含量更低的黑白色。

真正的青春是阳光灿烂,回忆里的青春是昏黄斜阳,而现实却是黑白交缠,在色彩的使用上,姜闻也有着不亚于张一谋的才华。

马小军们功成名就,有企业家,有战争英雄,他们坐着豪华的汽车喜庆地行过大街时,偶然遇到连接着童年回忆的古伦木。

他们惊喜地大喊古伦木,却得到傻逼的回复。马小军们愕然,观众愕然。

放映结束,场下掌声如雷。

当年威尼斯放映过后,《时代》杂志对这部电影的评价是:

“中国导演姜闻的《阳光灿烂的日子》,堪称是94年度全世界令人赞绝的、至今观众仍渴望观看的影片之一。”

从里到外都洋溢着活力和青春,虽然手法上稚嫩,但跟姜闻后期的作品相比,一大优点是,他还会说人话。

还能在电影里给出那么一丁点的提醒,让观众能乐呵呵的往下思考。

《太阳照常升起》、《一步之遥》,那些电影为啥失败?都是姜闻,都是一样的有活力。

唯一的差别,就是丫不肯说人话,对观众的态度也特横,爱特么懂不懂!

这也是国内文人的通病,说话留三分,教本事也留三分,就怕教会徒弟饿死师傅,典型代表就是陈导。

小钢炮屁话虽然多,但是对他俩的评价还都挺到位,一个是象牙塔里的文化大师,一个是聪明多到淤成沼泽的大明白。

《让子弹飞》里头,有句话就很适合来形容这类聪明人:“大哥,你是知道我的,我喜欢被动···”

聪明人都喜欢被解读,都喜欢在自己的产品里塞进各式各样的私活,但他都是偷偷摸摸的塞,说得太明白,也就不显得聪明了。

姜闻可能不担心什么徒弟和师傅,但是长期的那种生活环境和文化背景,还是让他习惯用一些极为隐晦的手段来叙述情感。

他什么时代过来的?

那个时代,能想说什么说什么?

只能说,时势造英雄,也限制英雄。

······

6日,闭幕式前一天。

万年等人打扮整齐,来到了电影宫,准备先领个奖。

今天这个奖叫费比西奖,全称是国际影评人奖。

在欧洲三大电影节或其他国际电影节上常会颁发的会外奖项,但该奖项并不隶属于任何影展单位,而是由国际影评人协会颁发,属于外围奖项,用来奖励协会眼中最具有进取心的电影作品,大部分获奖影片都或多或少具备艺术上的创新和前卫性。

跟外围搭边,那含金量必定也有差别。

三大的费比西奖是一个水平,金马的费比西奖又是另外一个水平,今年戛纳的金棕榈影片《阿黛尔的生活》便在闭幕式前一天拿下了费比西奖,而“洋贵妃”张蓉蓉的《逆光飞翔》也在去年的金马奖上拿下了费比西奖。

你细品,这含金量,能一样吗?

费比西奖一般是在闭幕式之前颁发,虽然影评人跟评审团的口味不太一致,但是大部分获奖影片的评分也都不错。

为了避免变成主竞赛单元的锦上添花,费比西奖就特立独行的在闭幕之前颁发。

按照奥斯卡的套路来讲,费比西奖也能被叫做主竞赛的风向标,当然,这个风向标不太准就是了。

舞台上,多兰从影评人代表手中接过奖杯。

嘚啵嘚啵一通之后,丫下台,看了看手里的奖状,脸上的表情很奇特。

说不激动,也是假的。

从《我杀了我妈妈》,到《幻想之爱》,再到《双面劳伦斯》,他从导演双周走到了一种关注,这次的《汤姆》总算是上了三大的主竞赛单元。

说激动,也有点不太对劲。

毕竟费比西奖只是个外围奖项,虽跟主竞赛毫无关联,但是拿到手之后,总归是有点拿了安慰奖的意思。

倍儿膈应!

万年在台下瞧着,多兰毛病虽多,什么自恋啊,骚气啊,矫情啊,但不得不承认,丫对于电影的敏感和热爱确实很出众。

自己上辈子,像他这么大的时候,满心想的都是特效大片,哪儿有拍电影的心思。

当然,人家从小就是童星,家里头还是大富豪,能允许他在几百年的豪宅里孤独的哭泣。

···听着怎么像是《小时代》呢?

当晚的酒会上,电影节新任主席巴贝拉亲自前来挽留多兰。

其中含义,不言自明。

前任主席马可穆勒在任时,除了欢迎中国电影之外,也大力推广好莱坞电影,全面效仿戛纳的机制,引入交易市场,扩大影响力。

而巴贝拉添为主席后,为了摆脱前任留下的影响,一上任便迫不及待的要扫清马可穆勒的亲美做大的电影节梦,恢复到了清汤寡水高大上的坚定艺术净化宗旨。

实际上,除了像马可穆勒这种亲中亲美分子之外,几乎所有的威尼斯电影节主席都非常反感好莱坞。

2001年,第58届威尼斯国际电影节的口号是“打倒好莱坞帝国主义!”,2003年,威尼斯电影节打出的口号是“向好莱坞宣战60周年”,活脱脱的意呆艺术斗士···

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